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欧阳修父亲?

时间:2021-08-04 10:23
本文关于欧阳修父亲?,据亚洲金融智库2021-08-04日讯:

欧阳修的父亲是欧阳观。

欧阳观(952年-1010年),吉州永丰(今江西吉安)人,欧阳晔之兄,欧阳修之父,历任泗州、绵州推官,宋真宗咸平三年(公元1000年),49岁的欧阳观考中进士,开始步入仕途。先后任道州(今湖南道县)判官,泗州(今安徽泗县),绵州(今四川绵阳市)推官,最后做过泰州(今江苏泰州市)判官。其子欧阳修更是名垂青史的先贤。欧阳观死后归葬于故乡永丰县沙溪镇之泷冈。他和夫人郑氏的合葬墓至今保存完好。

欧阳修任参知政事(副相)之时,追封其为崇国公,夫人郑氏(欧阳修母,981年-1052年)追封魏国太夫人。

张耒是李清照的授业老师,李清照有没有从张耒的作品中获取灵感?

诚邀,一缕英雄为您解答

张耒是李清照的授业老师,李清照有没有从张耒的作品中获取灵感?

宋代的文学取得了极高的成就,尤其是作为“一代文学”的宋词更是大放异彩。优秀的词人辈出,豪放词和婉约词犹如两朵竞相绽放的花朵,它们以其芬芳馥郁和曼妙多姿为世人呈现了宋词的惊艳。

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有宋一代,层出的词人在宋词这块芬芳绚丽的园圃里辛勤地浇灌、耕耘,他们合力培育出的这两朵鲜花,上可与唐诗争奇,下可与元曲斗艳。他们从《诗经》、先秦两汉魏晋南北朝的诗歌中汲取精华,又源源不断地为明清戏曲小说输送养分。

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李清照其人有宋一代,词坛上占据主导位置的是男性词人,女性词人屈指可数,李清照就是为数不多的女性词人中的一员。她在词作方面的天赋和才华不亚于她那个时代中的男性词人,这不是因为李清照女性身份的特殊性和稀缺性,而是在于她确实创作了那些流传千年、蜚声词坛的典雅浪漫的词作。因为她在词作方面的成就,而被人称为“婉约之宗”。

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宋神宗元丰七年(1084年),李清照出生于历城(今山东济南历城区),她的父亲是李格非,一位朝廷官员,也是一位高级知识分子。据宋史记载 ,李清照的母亲王氏“亦善文”,李清照就是出生在这样一个书香门第。

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宋代文风大盛,有条件的家庭中女孩子都是可以读书学习的。司马光在《家范》就写到:“古之贤女,无不好学,左图右史,以自儆戒。”李清照的家庭能为她提供必要的物质条件和教育条件。

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李清照从小就接受了良好的家庭教育,这有来自于父亲李格非的言传身教,也有来自于母亲的教诲,还有家庭环境的熏陶,这也让李清照从小就对诗词产生了浓厚的兴趣。

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李清照的孩提时光是在家乡历城度过的。在她五六岁时,因为父亲李格非到京城汴梁太学任职,李清照也就随着家人来到了汴梁。

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(山东济南历城,李清照故居)

张耒是李清照的授业老师,李清照有没有从张耒的作品中获取灵感?

张耒其人张耒,字文潜,生于宋仁宗至和元年(1054年)。熙宁四年(1071年),十七岁的张耒到陈州游学,因为他的外祖父李宗易就在陈州,李宗易也是文坛赫赫有名的人物。因为机缘巧合,张耒在陈州见到了苏轼。因为苏轼要去出任杭州通判,他来到陈州与弟弟苏辙话别。苏轼颇为欣赏张耒,并在苏轼引荐下,应举姑苏。

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(张耒书影绘像)

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熙宁六年(1073年),时年二十岁的张耒参加了科举考试时,由宋神宗殿试亲策为进士。张耒授临淮(今安徽泗县)主簿,开始步入仕途。

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这里不得不再次提及一下苏轼。1085年, 宋哲宗即位后,苏轼调任到汴梁,担任礼部郎中,不久又升为起居舍人,翰林学士知制诰,知礼部贡举。

张耒是李清照的授业老师,李清照有没有从张耒的作品中获取灵感?

而此年,张耒也被调到汴梁任职,还有晁补之、黄庭坚、秦观等人都调到汴梁,他们因为共同的志向和文学爱好,都拜投在苏轼门下,这四人便被人们称为“苏门四学士”。

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李公麟的画作《苏门四学士》局部

张耒是李清照的授业老师,李清照有没有从张耒的作品中获取灵感?

苏轼本人在《答李昭书》中也写到“如黄庭坚鲁直、晁补之无咎、秦观太虚、张耒文潜之流,皆世未之知,而轼独先知。”

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此时苏门一时荣显,后来李清照的父亲李格非、廖正一、李禧、董荣也都拜投在苏轼门下,他们也都接受了苏轼的言传身教,这四人也被称为“苏门后四学士”。

正是因为这样的原因,李清照的父亲李格非和其他苏门学士一起相互探讨交流学问,也建立了深厚的感情。在诸多的朋友中,李格非和张耒的关系算是最要好的了,从1086年至1093年,二人同在汴梁为官,以至后来到地方任职之后两人还保持书信往来。

宋哲宗元符三年 (公元1100年 )六月,张耒由黄州通判改任兖州知州,经过樊口的时候,两人还一起同游了马祈山灵岩寺,并在寺中法堂饮酒赋诗唱和,张耒出发前,李格非乘一小舟在渡口相送。李格非去世后,张耒为其作墓志,足见两人的深情厚谊。张耒在李格非墓志铭还提到李清照写诗的事情“长女能诗”。

(张耒绘像)

张耒和李清照的相识,两人亦师亦友在汴梁期间,张耒经常到李格非的家中,研讨诗词文学,谈论家国天下事,李清照总是在一边认真的聆听大人们的谈论。李清照最感兴趣的就是他们谈论的诗词文学,因为她的聪颖和对文学的喜爱,以及这方面表现出的天赋,加之活泼开朗的性格,引起了张耒的注意。张耒很是喜欢这个小女孩,并对她的写作加以指点。

张耒年长李清照30岁,如果说父亲李格非是李清照的家庭教师的话,张耒就是李清照的启蒙老师、授业老师。在张耒的指导下,还不到十岁的李清照就已经在诗词方面取得了长足的进步。这样极富人文气息的环境是一块沃土,对李清照的词艺提升很快。在这样的环境熏陶下,李清照的诗词技艺更上一层楼。

每当李清照有新的词作完成,她总是先拿给张耒看,经过张耒的精心指导,李清照的词艺精进。在长时间的教导之下,这种师生关系也变成了亦师亦友的关系。以至于后来两人还有诗文的往来和诗词的唱和,从某种程度上来说,李清照最初的词作里就有张耒的写作手法。

宋哲宗元符二年左右,张耒写下七古《读中兴颂碑》

玉环妖血无人扫,渔阳马厌长安草。

潼关战骨高于山,万里君王蜀中老。

……

百年兴废增感慨,当时数子今安在?

君不见,荒凉浯水弃不收,时有游人打碑卖。这首诗简述了平定安史之乱的史实,展示了中兴碑雄奇的特色,赞颂了中兴功臣们为护国安民的崇高精神。这是一首咏怀古迹的诗作,既凭吊古人,发百年兴废之感慨;又自抒胸襟,表达了对元结、颜真卿无限景仰之情。

时年李清照约16岁,她在读到张耒的诗作后,激情澎湃地写下《浯溪中兴颂诗和张文潜》两首七言长诗,限于篇幅,我只列举其中一首:

君不见惊人废兴传天宝,中兴碑上今生草。

不知负国有奸雄,但说成功尊国老。

……

可怜孝德如天大,反使将军称好在。

呜呼,奴辈乃不能道辅国用事张后专,乃能念春荠长安作斤卖。李清照在此诗深刻分析了唐朝之所以会发生安史之乱的原因,诗中不仅痛斥了唐玄宗的昏庸和一些奸佞臣子的行为。李清照以史诗的笔法总结了历史的教训,用借古喻今的方式来表达对国事的关心。李清照的诗作要比张耒的诗作寓意更为深刻,确实有青出于蓝而胜于蓝的风味。

李清照有没有从张耒的作品中获取灵感?张耒以诗名世,词写得不多,流传到今天的也仅6首,而李清照却以词出名,流传下来的词作较多。

回到楼主的问题,李清照有没有从张耒的作品中获取灵感?我认为答案是肯定的,至少从李清照前期的作品中就能看到这种影子:从两人的词作对比中,就能发现这个问题。

(一)《秋蕊香》与《醉花阴》的比较

张耒曾写过一首《秋蕊香》的词作:

帘幕疏疏风透,一线香飘金兽。朱栏倚遍黄昏后,廊上月华如昼。 别离滋味浓于酒,着人瘦。此情不及墙东柳,春色年年如旧。

(李清照雕塑像)

再来看李清照的这首《醉花阴》,这首词无论从韵还是意境来看,都有《秋蕊香》的影子,李清照作这首词的灵感就是来自于张耒的词作。李清照的词作在时空的选取、景物的布局以及主人公情态上都与张耒的词相同,来看这首词《醉花阴》:

薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。在这两首词中,李清照的“帘卷西风”,“瑞脑消金兽”,“人比黄花瘦”很显然用的是赋的表现手法,这与张耒词中的“帘幕疏疏风透”,“一线香飘金兽”,“着人瘦”三句有着异曲同工之妙。两首词曲终阕尽处都是比喻的修辞手法。

两词在收尾上,李清照的更高一筹,词作灵感虽然来源于张耒词,但是更有青出于蓝而胜于蓝的风味:张耒的修辞平淡无奇,只是抒发了别离的滋味,“此情”二字将感情全部倾诉出来,给人的感觉很直白;反观李清照的表达则显得含蓄婉转多了,李清照的比喻工整精妙,形神兼备,词的境界也更高,所以得到了很多人的一致赞誉。

再说一点,张耒在词中描写的黄昏,没有说明具体的某一天,李清照词中的黄昏点明了是在亲人欢聚、结伴游玩的重阳节。李清照的词中给人待了很多的信息增量,给读者留下了具体鲜明的印象,而这一点在张耒的词中似乎感觉不到。

(二)《风流子》与《一剪梅》的比较

张耒还有一首非常有名的词作《风流子》,词作开篇句“木叶亭皋下”是化用南朝梁柳恽的诗句“亭皋木叶下”,张耒为了音律协调才改为本词中的句子的:

木叶亭皋下,重阳近,又是捣衣秋。奈愁入庾肠,老侵潘鬓,谩簪黄菊,花也应羞。楚天晚,白烟尽处,红蓼水边头。芳草有情,夕阳无语,雁横南浦,人倚西楼。

玉容知安否,香笺共锦字,两处悠悠。空恨碧云离合,青鸟沉浮。向风前懊恼,芳心一点,寸眉两叶,禁甚闲愁。情到不堪言处,分付东流。

(李清照《醉花阴》词意)

而在李清照的著名词作《一剪梅》中,似乎也能看到张耒《风流子》的影子,她写这首词的灵感有一大部分就是来自于张耒词作的灵感。来看词作:

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。

花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

(山东历城,李清照故居)

两首词的从主题、风格、韵律上看是如出一辙的,布局构思上也多有相近的地方:两首词都是从水边秋色起笔,然后写词中人的举止。

李清照的“云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼”三句,脱胎于张耒的“雁横南浦,人倚西楼”、“香笺共锦字”、“碧云离合 ,青鸟沉浮”几句,在如李清照《一剪梅》的下半阙也是脱胎于张耒《风流子》的下半阙。

李清照这首词的创作灵感就是来源于张耒的《风流子》,但是在表达上比张耒的词更加精炼,锻字炼句更显得精致一些,所表达的意象也更加鲜明。

总结李清照早期的词作的确能看到张耒词作的痕迹,因为这个阶段她还处于学习上升阶段,在词中难免会有模仿的痕迹,创作的灵感也来源于自己的老师张耒的词作。只不过李清照有着极高的天赋,再加上自己的努力,即使是借鉴或者化用,也在极大的程度上融入了自己创造的独特意境,往往会写出青出于蓝而胜于蓝的作品。

随着李清照学识的积累和阅历的丰富,这种特点就凸显了出来。南渡后,李清照就写下《声声慢》这样传诵千年的作品,此时强烈的爱国主义色彩也融进了李清照词作中,这都是张耒的词作中没有的。

换句话说,那个时候的词人李清照已经形成了自己独特的风格,这种风格自成一家,那就是被后世称赞的“易安体”,这个时候李清照的词作真正意义上实现了脱胎换骨,真正实现了青出于蓝而胜于蓝境界。


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